众所周知，70年代末和80年代初（76-85年）是中国连环画最鼎盛的时期。文革结束后，人民的文化精神生活空前繁荣，也许是压抑的太久了，物极必反。这一时期涌现出一大批发优秀的连环画。历史原因有二：一是作为当时的主流媒体—连环画报是美术创作重阵，很多国内一流的画家（国画家，版画家，油画家都有）都曾经投入过巨大精力参与创作。国家大师如：程十发、陆俨少等，油画名家有：陈逸飞、陈丹青、陈衍宁、夏葆元、陈宜明、徐芒耀等，形式也是多样，可谓百花齐放。二是，当时卖画基本还不太可能，画连环画稿费不低，很多画家靠此养家活口。
我这里最谈一谈水墨连环画（用水墨画的水彩和素描，属西洋画体系）。这一风格在当时，可谓比较有代表性的一个形式，也占据了一定的比例。究竟谁先运用这一风格画连环画，在下疏漏寡闻，只大概记得是蒋兆和先生用水墨画素描应该是此一风格鼻祖。
但正真使得这一风格发扬光大的要首推：夏葆元和潘蘅生二人。
先谈谈夏葆元。70年代上海画坛一哥，人帅画帅。陈丹青在其著作中多次提到，上海乃至全国的美术同行，70年代均以夏的素描为临摹和赶超的对象，现在雅昌艺术网其官方网站上有七十年代素描作品图片为证，绝对天才级。可惜时运不济，力作《黄河愤》被认为黑画，从此被贬到工艺美术厂，剥夺专业画油画资格多年。
四人帮倒台后，通过连环画报刊登其和林旭东合作的 《风波》（连环画报76年第10,11期合刊，感谢kingwei兄台赐教）和《打倒假洋鬼子》（连环画报77年第3期合刊）两篇作品，获得专家和大众好评，再次扬名立万。
后来有力作《方志敏的故事》（连环画报78年第7期,后出单行本，近年天津美术出过铜板印刷的本，AMAZON上有卖）和《鲁迅的青少年时代》（连环画报79年第6期22页，后79出40开单行本， 80年出20开单行本并获奖）。还有本《徐悲鸿的青少年时代》连环画出版社，近年出版。
以上均为与林旭东合作（林现为中国电影界宗师级顾问）。另外有《彭青天》（连环画报79年第7期）和《鲁迅读书的故事》（彩色，连环画报79年第6期20,21页）,此为夏葆元单独创作。
现在市面上吉林美术出版社的《孙中山伦敦蒙难》和《悲鸿往事录》（不知是否和《徐悲鸿的青少年时代》是一个画稿？），均署名夏葆元一人。
在其影响，中国70年代末最天才的油画家陈丹青，也创作出了其最出彩的连环画《周恩来青年时代在天津》，76年至80年的陈丹青可谓中国最天才的画家（西洋画体系）。该连环画刊登在1978年第1期《江苏画刊》7幅全及1979年4月《连环画选页》选页中只刊登了3幅。
到了80年代，夏葆元先生逐渐退出了连环画阵地（也许是我不了解），新一代的水墨风格巨匠，潘蘅生横空出世。
潘蘅生以其连环画《潘德明周游世界》刊登在1983连环画报，扬名画坛，此后其 1983.10创作的《孟广德这老头》 （精彩绝伦，可惜未出单行本） 和 1982.11创作的《奇怪的喷壶 》 分别刊登在连环画报上。
2009河北美术出版了《潘蘅生选集》三册，里面有：林海剿匪记、 能媳妇 、 路，要重走、 周游世界(上) (下) 、 她的眼睛可说话、 薄奠 、 母亲、 陌路 、
故乡 、赵尚志等水墨连环画。可谓相当的全了。
另外，据说潘蘅生还创作过 ：伊登警长的助手 1987.09 、 重赏之下 1983.07 、刘志丹 1984.08 、 要感谢这间房子 1986.09 、 食人魔窑 1987.03 、 流沙脱险记、 诺言 1987.05、环球旅行记和第三帝国兴亡（李斌等合作，非水墨风格），除第三帝国外，这些我都没看过，不知道是否如选集中的一样精彩。
从专业美术的角度看，夏和潘两位的连环画本身就是一流的创作素描稿，构图，光影，形象塑造，黑白，虚实等形式美因素都达到了很高的艺术造诣，作为学习美术的人来讲是不可夺得的学习范本。
另外，此风格中的佼佼者还有陈宜明、李斌《伤逝》《枫》，郝嘉贤的《船过青浪滩》《啊，枪声》，汪晓曙《血与沙》《深夜棒声》《我是来当儿子的》等，这些作品也是非常非常优秀，留待下次来详细介绍。。。。。。。。。以上言论只为在下的一些粗浅想法，每次看到这些作品真有种说不出的感动，总忍不住要找人说道，还望论坛方家斧正。。。。。。。