陈言务去——徐恒瑜的连环画
原著：佚名 编文：治贵 绘画：徐恒瑜 原载：连环画报 1985年1期 老画报网藏书扫描
徐恒瑜的名字在连环画界并不陌生。大约十年前，他的处女作《一个心眼》问世的时候，他就以善于刻画人物而崭露头角。随后，他创作了《水牢仇》、《七进阿佤山》等作品，亦以鲜明的人物形象而为人们所称道。这些作品，都是兼工带写的彩墨画。与此同时，他运用传统线描手法，创作了一套又一套更能显示他的艺术才能的作品:从《孔子改错》到《李慧娘》，从《太阴夫人》到《泪美人》，及至新作《家》。无论表现手法和线描技巧，都不落陈套，风格迥异,卓然独立于我国连环画优秀作品之林。
曾有几位连环画界人士,在评述徐恒瑜的作品时说道:想不到徐恒瑜的画风一变再变,而能如此臻于完美的境地。画风多变，这正是徐恒瑜在连环画创作上的一个鲜明特点。尤其是构成美感的线条运用，跌宕变化，呈现出多样的形式美，成为他的艺术风格的标志之一。
连环画是图文并茂的艺术，图画的作用之一，是“解释”文字，但又不能代替文字。连环画艺术的美，除了主要由脚本体现的思想内容的美之外，很大程度上呈现于直观的绘画技巧里，包括构思、造型及线描的功夫。
连环画的线条运用，直接取法于我国传统绘画，一方面它是艺术媒介，另方面它又是艺术形象本身，直接产生审美效果。因之，看一件白描连环画作品的得失，主要看它用线表现形象的能力如何，线的情绪、气质与作品内容是否具有内在的联系以及线条本身是否具有艺术的美感等。徐恒瑜深谙此理，他对线条的运用，可说是独具匠心。《孔子改错》的线条细密圆润，飘逸畅朗，呈现一种“动”的美，《家》的用线平正板直，而少曲折,则有一种“静”的美《李慧娘》短促方顿，道劲有力，是一种“刚”的美，而《泪美人》长线相连，潇洒俊爽，别有一种“秀”的美，诸般形态动势、节奏韵律，迥然相异，无不给人以鲜明的美感。